Иккинг всё так же спасает драконов и притаскивает их в деревушку Олух — но драконов слишком до фига; благополучие деревни и моральное здоровье её обитателей под угрозой. Кроме того, охотники за драконами всё ближе и против них ничего не сделаешь. Приходится сниматься и улетать, но это лишь отсрочивает неизбежное решение: драконов нужно отпустить в их тайный мир.<\/p>\n
Чудесное и логичное завершение трилогии: невозможно не расплакаться на финальных сценах, которые так хороши, что успеваешь смириться и не ждать добавки. Но удовольствие неполно: всё слишком предопределено. Не получается наслаждаться дорогой, потому что знаешь все остановки. Все молодцы, но пропал огонёк: бодрая музыка из второй части, ощущение полёта из первой.<\/p>\n", "date_published": "2019-03-17T10:32:27+03:00", "date_modified": "2019-03-17T10:32:25+03:00", "tags": [ "2019", "dreamworks", "анимация", "несерия" ], "_date_published_rfc2822": "Sun, 17 Mar 2019 10:32:27 +0300", "_rss_guid_is_permalink": "false", "_rss_guid": "317", "_e2_data": { "is_favourite": false, "links_required": [], "og_images": [] } }, { "id": "299", "url": "https:\/\/seen.textual.ru\/all\/kino-the-green-book-2018\/", "title": "Кино \/ The Green Book (2018) **", "content_html": "
Вот уж не ожидал увидеть логотип DreamWorks. Так давно его не встречал, что думал, будто компания закрылась. Он ассоциируется с любимыми фильмами прошлого: «Шреком», например. А тут ещё и слово «Amblin» триумфально выехало в последнюю секунду. Немудрено: в этом фильме ностальгии — как в «первом игроке», только для нормальных людей, а не детей восьмидесятых.<\/p>\n
Тони Валлелонга отлично работает вышибалой в модном нью-йоркском клубе, но вот незадача: тот закрыли на пару месяцев, а деньги нужны. Он нанимается водителем к темнокожему пианисту, одному из лучших в мире. Дон Шёрли собирается в тур по американскому югу — и в шестидесятые годы крепкий белый спутник ему жизненно необходим. Тони отыгрывает архетипичного итальянца: паста-пицца, друзья в каждом заведении. А Дону нет места в полярном мире: среди белых ему быть запрещено, а для других он не свой. Так и пинают его отовсюду, но он до конца верит, что своими выступлениями он меняет людей к лучшему.<\/p>\n
От фильма веет густыми восьмидесятыми, Спилбергом, плёнкой, рождеством и вот этим всем. Смотреть его — будто пересматривать всю тогдашнюю классику: «один дома», «день сурка», «назад в будущее», тому подобное. Это тёплое и приятное чувство. Мы готовы смеяться над колоритными фразами Тони и хмуриться на минутных злодеев, каждого из которых друзья, конечно, побеждают. Это путешествие по истории расизма шестидесятых, которое с каждым новым городом крепче вбивает мысль, что не дай бог повторить. В некотором смысле расизм для Америки — как нацизм для Германии, и приятно видеть, что его проигрывают в популярных фильмах.<\/p>\n
Но если вспомнить про «Dear White People», что я неосторожно сделал в середине фильма, то на контрасте что-то начинает закипать. Белый режиссёр и два белых сценариста этим фильмом будто хлопают друг друга и всех белых американцев по спине: посмотрите, мол, какие дикие были шестидесятые, и как далеко мы продвинулись, что разрешаем неарийским людям сидеть с нами в одном зале и даже гулять после наступления темноты. Давайте же напомним нашим детям, что их родители участвовали в этой революции, и заодно раздадим друг другу пару оскаров.<\/p>\n