Видимо, выдавать шедевр за шедевром в жанре документалки невозможно. Вторая серия Dogs — про беженца из Сирии, который пытается из Дамаска вызволить свою собаку. Она задерживает его друга, который вскоре последует за собакой: через Бейрут на свободу от всеобщего воинского призыва. Серия целиком снята как монолог: один субъект, Айхам, и много объектов, к которым он слегко ненатурально обращается. У меня не получилось сопереживать герою, потому что он весь час экранного времени страдал, звонил по скайпу и встречался с людьми в берлинских пивных. Кажется, если вырезать все повторы, то получится документалка на двадцать минут куда эффектнее.

Интересна разница в проявлении чувств жителями разных стран. На одном полюсе американцы, которые всегда улыбаются и поддерживают по умолчанию — откуда их главный маркер «сложных» людей: неулыбка. Европейцы более-менее похожи на нас. Восточные азиаты тоже нам понятны: там глубокий внутренний мир, но в целом ощущаешь доброжелательность. А жители Сирии и окрестных стран выглядят на европейский взгляд мрачными и угрожающими, даже когда радуются. Будто чувства загнаны куда-то глубоко вовнутрь, а снаружи — официальная оболочка воина и мужественного человека. Которая выглядит пустой и нечитаемой, если не знать, что там внутри.

Погода портится, метеорологиня по радио сама в шоке: отличный повод вылететь из мокнущего города и разобраться, что происходит. Хильда и Дэвид слышат, как спорят тучи, и видят сюжет классического НФ-фильма на метеостанции. Решение проблемы — просто поговорить, и при этом не слушать взрослых.

Отдельные элементы: гном-отшельник подле метеостанции, безразличие облака к Хильде в финале, халат на птице — радуют, но в целом серия ни о чём, многие сюжетные ходы сделаны для красоты, а не смысла. Ну нафига разрушать метеостанцию? Почему у туч тыщу лет не было проблем, достойных такого спора, а теперь они не только собрались, но и с места их не сдвинешь? Как Виктория Ван Гейл живёт отшельницей, при этом адекватно и весело звучит по радио и, кажется, не делает никакой науки уже несколько лет?

Для первой серии, написанной автором комикса Люком Пирсоном, эта получилась разочарованием. Он ввёл персонажа, который не появлялся раньше и о нём не вспомнят дальше, в серии не произошло никаких влияющих на мир событий, и сюжет слишком шаблонный для сериала, от которого ждёшь неконвенциональности.

Нехотя запустил этот сериал, потому что документалка про собак — это предсказуемые сопли, милота, закадровый голос от лица собаки, преданность во все поля. Даже не знаю, откуда эти мысли берутся: наверное, детская травма от «Бетховена». Нетфликс в очередной раз порадовал, опровергнув мой настрой: сериал не про собак, а про людей. По крайней мере, первая серия из шести.

Собаки-помощники не для всей семьи: это понимание сокрушает сестру главной героини, Коррины. С ними можно играть, но нельзя отвлекать от единственного человека, которому эта собака назначена. Мы ни разу не видим Коррины в припадке эпилепсии, но по глазам видно, что вся семья со страхом ждёт следующего. Девочку нельзя оставить наедине с собой ни на минуту — и собака Рори даст семье отдохнуть. А для ребёнка собака — лучший подарок.

Профессиональная съёмка и постпродакшн не скроют, что снимали эту часовую документалку где-то месяц, а не привычные по полному метру два-три года: постоянные повторы, длинные паузы, выжимание максимума из неглубокого материала. Собака осталась где-то на втором плане: главное тут — чувства каждого члена семьи. Как мать не может отойти от дочки, как сестре нравится ответственность, как Коррина начинает понимать свою болезнь.

Когда рождаются дети, любого ребёнка на экране проецируешь на своих — и каждый такой документальный фильм обнадёживает: даже с неизлечимыми состояниями выход есть, люди живут, дети радуются. Чем старше дочки, тем сильнее страх за них, поэтому мне нужны такие подтверждения тому, что что бы ни случилось, всё будет хорошо.

Копались-копались в мусоре — и наступили на мину, всех разорвало. Эта новая эра «Доктора» мне нравится. Четверо очнулись на космической «скорой помощи», медленно везущей пациентов к своей базе. Все пассажиры по-своему замечательны: и генерал-женщина, и беременный парень, и на удивление корректный медбрат Эстос. Подождали бы пару дней без проблем, но на корабль высаживается абсолютно неубиваемый и очень прожорливый монстр.

Несмотря на неуязвимого монстра недели и потерянный тардис, ни разу не было ощущения дедлайна — хотя пару раз ощущалась безысходность. У всех персонажей достаточно времени, чтобы осмыслить и обсудить происходящее. И это очень здорово: наконец-то серия не про зло и беготню, а про людей. Сама докторка немного в шоке от такого, и поначалу пытается развернуть корабль, что-то сделать, от кого-то убежать. Эстос великолепно убеждает её, что волноваться незачем.

У каждой группы персонажей достаточно времени, чтобы поговорить. Например, узнать, почему забеременел парень и хорошо ли отдавать ребёнка — что отражается на Райане, которому столько же лет, и у которого те же сомнения об отцовстве. Генерал не только показывает моральную травму от неудобной болезни, но и получает последний шанс показать себя за штурвалом — как и её брат. Андроид Ронан ведёт себя как лучший помощник на свете, а медсестре Мабли всего-то нужно было поощрение от докторки, чтобы перестать беспокоиться и начать работать.

На фоне монстр ест проводку, под генератором включают мощную бомбу, вокруг поле астероидов и спорные территории, но это лишь приправа к многоголосой человеческой драме. Отличная серия — не такая великая, как «Midnight», но напоминает её.

«А хочешь посмотреть про девочку с мечом» — спросил я у дочки, предвидя её радостное согласие. Это же круто! Монстры — гррр! Убивать и ломать! Разумеется, двойная пилотная серия ей понравилась. Неожиданно, понравилась и мне.

Главная героиня, Адора, служит капитаном войска на «земле страха» и готовится к нападению на Этерию, землю с необычно высокой плотностью принцесс на квадратный метр. «Все принцессы, а я нет» — унывает Бау, единственный персонаж мужского пола в сериале. В свою первую вылазку в зачарованный лес Адора с подругой Кэтрой находят волшебный меч, который открывает в Адоре память о предках и её происхождении. Произнеся волшебную фразу, она трансформируется в Ши-Ру и несёт смерть и разрушение армии смерти и разрушения.

Бау не только единственный мужчина, он ещё и самый нетоксичный мужчина в детских сериалах. Право, он достоин быть принцессой, но увы. Остальные ведут себя как... как нормальные подростки, все в своих мыслях, импульсивные и готовые сражаться за добро и против зла. И, конечно, прямо в первой серии они обнаруживают, что в мире нет ни зла, ни добра. Хотя «Армия Зла» («кто её вообще так называет?!» — «ВСЕ») очень близка к одному из полюсов.

Достаточно зайти в википедию и узнать, что создательница этого перезапуска  — Ноэль Стивенсон, авторка гениального комикса «Нимона», а в дизайне художники опирались на работы Миядзаки и Мёбиуса, чтобы бросить всё и смотреть все тринадцать серий залпом. Первые две серии просто хороши, но отдельные элементы заставляют мысленно визжать от восторга. Как они говорят, как они аккуратно и адекватно себя ведут, как мир намекает на свою глубину. Скорее бы снова остаться с дочкой наедине перед телевизором.

В поисках необычных растений команда Хильды находит укромное место у стены, где растёт синяя крапива. Увы, её обороняют гномики-отшельники, на вид ну чисто викинги. Чтобы получить ветку крапивы, приходится договариваться буквально со всеми: с гномами, с духами, с драконами. Серия про то, что всегда можно договориться, а драться ни к чему.

Хорошо смотреть классические американские детские сериалы: одна серия — одна мораль. Как я надеюсь, что следующей книжки Хильды не коснётся это изменение перспективы: в них я ищу не действие, а развитие мира. Сериал это развитие делает тоже неплохо, вот только новые монстры больше радуют мою трёхлетнюю дочку, чем меня. Всё как-то... просто, не провоцирует на долгое разглядывание.

Несмотря на отдых от приключений, Дэвид снова в центре серии. Ему вполне ок целый день сидеть на бревне и разговаривать с новыми знакомыми — и он показывает себя отличным, чутким собеседником. Даже не видя гномовикингов, он рад их компании и с готовностью принимает их обычаи. Вот что могло бы сделать эту серию отличной — если бы приключения Хильды и Фриды остались бы за кадром, а мы минут десять наблюдали за неспешной жизнью потерянного клана. Настоящий вызов — сделать так, чтобы это ещё и детей захватило.

«Арахниды в Великобритании» — серия буквально экранизирует эту проблему, ничего интересного. Ой, у нас крупные пауки. Ой, у них дети. О боже, они едят людей. А это кандидат в президенты США, который не любит Трампа, потому что слишком на него похож: строит гостиницы и размахивает оружием. Всё шаблонно и предсказуемо.

На фоне картонного сюжета снова обращает на себя внимание музыка. Она не сводится, как в прошлых сезонах, к перебору персонажных тем, но пытается даже вытянуть серию в её слабых местах. Ещё бы их не было так много.

Одна из главных тем — ответственность за решения других людей. Никто из персонажей не виноват в событиях серии, но косвенно — все побочные персонажи. Сотрудница лаборатории не знала, как утилизуются отходы, а кандидат не вдавался в детали переработки мусора. Удивительно, что хотя обычно Доктор разбирается в проблемой, а не ищет виноватого в её появлении, но тут все — кроме неё, наверное, — занимались именно поисками виновного.

Тема семьи явно должна была быть на первом плане: семья Кхан! пустая квартира Грэма! отец Райана! Но в общем сумбуре все темы потерялись, серию просто пережидал, как не раз в первых сезонах сериала.

Команда прибывает в Алабаму пятидесятых, где небелые люди в постоянной опасности. Одна из ключевых фигур освободительного движения, кажется, не станет фигурой — альт-райт из будущего хочет помешать ей войти в историю. Короче, вы смотрите Time Cop.

Вся серия построена вокруг этого неприятного чувства, когда вы, вроде, не в нацистском государстве, но полиция и примерно каждый человек определённой расы вокруг представляют реальную опасность. Одно необдуманное движение — и вы в тюрьме. Если повезёт. Эмпатия тут во все поля: я знаю, что проблема активного неприятия чужих никуда не делась, только она чуть менее очевидна: точно так же с немотивированной агрессией каждый день сталкиваются ЛГБТ или имеющие болезни мозга. Это дичь. Сложно видеть, что персонажи ничего не могут с этим поделать: не только нельзя менять прошлое, но и что ты сделаешь? За неделю можно переубедить пару человек, но не целый город, не целую страну, не всех на планете.

Если бы это осталось на фоне, в то время как персонажи решают совершенно не связанную с сегрегацией проблему, получилось бы очень страшно и поучительно. Но нельзя забывать, что это обучающая программа BBC, поэтому сценаристы тупо сделали всю серию про Розу и совершенно никакого злодея, который разве что объявления может развесить. Белый цвет кожи — его оружие. Получившийся учебник истории иногда бесит своим пафосом: посмотрите, это Великая Роза Садится На Своё Место в Автобусе! О боже, все в обмороке. Играет торжественная музыка (натурально, полсерии). В финале все четверо смотрят какие-то исторические кадры, а Докторка цитирует абзац из учебника истории. И никто её не перебьёт, напоминая, что они это в школе проходили — хотя в начале серии все были такие начитанные.

Историю продают реакции персонажей на мелочи. Как Язмин задумывается о своём месте в чёрно-белой америке. Как Райан наслаждается каждым словом от Розы и Кинга. Как Грэм давит в больное место белых хозяев жизни. И его осознание себя частью истории — и не положительной. Докторке же достался экшн: разоружить, противостоять, организовать. С одной стороны, когда-то это были типичные мужские роли, и здорово, что они достались женщине. С другой — слишком топорно, безапелляционно, с чувством собственного превосходства. Я бы хотел больше теннантовского вайба.

Конечно, к середине сезона сериал раскачался, нашёл свой голос. Серия про тролля, чьего ребёнка стырил школьник, всё ещё на две звезды: Хильду странно видеть в роли супергероини, защищающей несмышлёных городских жителей. Зато подросток-фея страха отлично расширил мифологию Тролльберга и помог понять Хильду. Через кошмары мы посмотрели на её тягу к приключениям с другой, взрослой стороны. Крысиный король тоже великолепен: разумеется, чем страшнее выглядит монстр, тем милее он при разговоре.

Очень здорово, что историю про воробьескаутов отделили от остального. Получились две серии с ровным сюжетом, без сумбура. Ну ладно, с птицей всё равно перестарались: в книге развороты с громом выглядели эпично, здесь ощущение повторить не удалось. Вообще, книжные монстры будто больше, чем Хильда: она лишь наблюдатель в мире, полном огромных чудес. В мультфильме девочка — центр мира. Ну, как принято в Америке, наверное. Это немного разочаровывает. Потому что мир больше не самостоятелен, он — игровая площадка для Хильды. Мы понимаем, что всё будет хорошо, и не потому, что Хильда умная и опытная, а просто потому что мир сделан под неё.