Начинается не многообещающе: Марселин начала чувствовать вину за Саймона и тащит к нему в гости подругу. Фокус быстро смещается на корону, которую подкрутила Бетти, и ПБ быстро чинит поломку изнутри короны. Прелесть в мелочах: принцессе-орле, голове Бетти, глюках-перестановках. Но серия мало того, что проходная, она ещё и отменяет недавнюю серию про похищение короны. Жаль, я надеялся на развитие, а не на откат.

«Петя и волк» — интересное произведение, но через пару прослушиваний надоедает: слишком много нарратива, слишком повторяющиеся мелодии. Годится в качестве учебника для детей, но не для комфортного прослушивания. И тут случайно увидел в Apple Music имя Дэвида Теннанта. Знаменитостей для «Пети и волка» используют постоянно: раз не получается разнообразить музыку, можно разнообразить людей. Ради голоса Дэвида и включил. А оказалось, это джаз, и голос ушёл на второй план.

Смысл обучающего произведения исполнение потеряло: в многоголосии инструментов поди найди те, что называет рассказчик. Зато музыка приобрела глубину, она стала зажигательна и многомерна. Оркестр играет мастерски — жаль, что в магазине нет других их альбомов. Ни разу аранжировка не проседает. Пожалуй, единственное исполнение «Пети и волка», которое можно слушать снова и снова.

Очень редко слушаю рэп, из-за этого (и explicit lyrics) долго откладывал прослушивание. Альбом оказался шедевром и instant classic. Оксимирон — мастер слова, но прошлые песни выглядели как тренировка и выпендрёж. Здесь же связный сюжет, напряжённый и актуальный. Наверное, так чувствуют себя любители шансона, слушая какого-нибудь Круга: «всю правду говорит, да как красиво!» Уже на втором треке отложил все дела (если одновременно что-нибудь читать, то не воспринимаешь слова), пил чай и слушал. Изъянов нет у альбома, не о чем тут больше писать. Очень понравилась череда персонажей, от чьего лица идёт повествование.

По отзвам ожидал сад клюквы, получил отличную шпионскую серию и грустное расставание с лучшими агентами (извини, Мэй). Вроде, серия должна показать, как крут будет сериал «Most Wanted», но на деле я уже смотрел сериал по тому синопсису (отличный поначалу «Burn Notice»), а вот «агенты» оскудели.

Это про любительский фильм. Не выглядит любительским, музыка вообще великолепна. Актёры подходящие, постпродакшен на уровне. Но, как в «Человеке из стали», несмотря на технический профессионализм, любительский уровень здесь выдаёт сюжет. Очевидно, что весь фильм снимали ради длинной сцены битвы, в которой все стороны оказываются мудаками. На деле битвы, конечно, не должно было быть: все участники умны, поссорились бы, но разошлись без царапин. Сценарий состоит из шаблонов, из-за их густоты иногда больно смотреть. Но всё-таки, это возвращение в мир поттерианы, дух волшебства есть, и музыка, опять же, отличная.

Волшебство — вот чего не хватало сериалу! Всё остальное уже попробовали. Пабло великолепен, особенно усы. Страсть, разрушающая перекрытия в доме! А как огонь свечей наклонился! Хорошо, что Рогелио не было поблизости, он бы оскорбился, что его переиграли.

Другие линии неожиданно по-взрослому хороши: и брат Рафаэля (конечно, что-то замышляет, но для Рафаэля важно, что он брат), и ментор Джейн (чем строже — тем лучше, хотя эту тему уже затрагивали), и Петра (мастерица уклонения от важных семейных дел), и родители Майкла. Линию похищения быстро свернули, я рад. Впрочем, какие линии тут затягивают? Отличный сериал.

В Бразилии сотни тысяч выходят на улицы без какого-то результата, либералы и демократы смешно срутся насчёт кандидатуры Гарланда (шнауцер лучший!), а Трамп... Ну да, уже который выпуск новостной повод предоставляет это чудо в рыжих перьях. Строить ли стену? Я удивился, что Джон не привёл примеры, как это «помогло» другим странам, хотя и по Мексике статистики достаточно. Вопрос тот же, что и раньше: кому он это доказывает? У него в зрителях до сих пор остались сторонники Трампа? Финал с вафельницами отличный: и незаезженный, и м-м-м, вафли.

Донельзя эпичная сказка про богов и людей в плоском мире. Большая часть персонажей — гиганты, воюющие с другими гигантами, но фоном всегда есть людская толпа, поэтому масштаб ощущается в каждом кадре. Консистентная мифология и интересные персонажи — этого от как бы очередной «битвы гигантов» не ждёшь, но всё есть. Алекс Пройас сочинил сеттинг и прошёлся по нему от и до: всё, что построено непосильным трудом (как они там успевают всё отстраивать?), уничтожается и пожирается, из любого закона оказываются исключения, даже верховного бог-отца низвергают. И на фоне этих катаклизмов бесшабашно прыгает юноша, всегда на волосок от гибели, но даже без царапин. Бог случая, не иначе.

Жалко, что все деньги ушли на спецэффекты, и на хорошего музыканта не хватило. Музыка сделана по принципу «чтобы было». В остальном всё отлично, хотя не оставляло чувство, что что-то не так. Не возникло вовлечённости, было интересно, но с точки зрения сеттинга и сюжета. Не переживал ни за кого. Это чувство характерно для всех фильмов режиссёра: оказалось, я пропустил только «Знамение» и «Неудачников». При этом мне нравятся и «Тёмный город», и «Я, робот», и всё остальное. Человек воплощает своё видение, это же здорово.

Посмотрев пару клипов, решил потратить два часа на весь мюзикл. Прежде всего, качество записи ужасное, а это 2010 год! То ли постпродакшен сошёл с ума, то ли для официального DVD снимали на телефон (2010 год! DVD!). Звук совсем не того качества, что в клипах, хотя в спектакле одновременно играют два ансамбля, рок и классику. И это смешение не удалось. Классика перебивает рок, потому что сильнее. Рок перебивает классику, потому что недоволен её силой и забивает её барабанами. Диссонанс усиливается песнями, которые самая натуральная попса. «Ой, я хочу любви, но не дают дороги мне». А в промежутках все просто говорят, и лучше бы субтитров не было.

Из хорошего — это неплохой пересказ жизни Моцарта. С упором на секс и пинки под зад, и без истории сочинений, кроме обязательного «Реквиема». Чтобы уместить повествование в два часа, пришлось его очень сильно сжать, поэтому получается «приехал в город — спели песню — прошло пять лет, уехал из города», причём последнее даже не проговаривается, а просто либретто продолжается репликой «ой, тебя выгнали из Парижа?!». Пинки под зад, да. А секс — это две трети песен, где либо Моцарт хочет, либо его хотят. Сальери тоже его хочет, на что двусмысленно намекают в «Le bien qui fait mal».

В мюзикле есть несколько интересных, даже зажигательных песен, но их мало и они сконцентрированы во втором акте. Пережидать ради них всю первую половину мучительно, лучше ограничиться клипами на ютубе.

Серии с банановыми стражниками могут быть либо отличными («James II»), либо никакими. Вся суть серии — Banana Guards Are People! Ну okay I guess... Ничего запоминающегося, перемолотые классические тропы.